作者 | 毒Sir
本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。
历年暑期档，都是动画电影必争之地。
去年有《浪浪山小妖怪》《罗小黑战记2》，今年的种子选手来了吗？
该说说这一部——
三国第一部：争洛阳
追光动画新作，是计划中的“三国三部曲”中的第一部。
故事的着眼点放在了这段历史的开端——
东汉末年，宦官当政，洛阳城内的权力斗争。
从十常侍乱政，一路拍到了董卓乱京师。
好的是，是正剧。
但在故事上，它仍然有着许多进步空间。
对于历史爱好者，或者想给孩子暑期普及知识的，可以去看。
对更广泛的观众，又很难概括出一个必看的点。
01
乱世
先来说《争洛阳》最直观的一个优点——
硬件还原，考据过硬。
这也是追光系的历史动画一以贯之的长处了。
Sir就说两个点。
一是铠甲。
片中对于各个角色的着甲有着非常细节的刻画。
东汉正值冶铁技术大发展的时期，审美风尚，也崇尚刚劲强健。
因而，对于武官们而言，着甲，是一种讲究，也是一种阶级和官阶的区分。
比如大将军何进，身着的就是最上等的甲胄，以精铁嵌铜点缀而成。
而时任虎贲中郎将的世家子弟袁术。
他身着的，就是百炼钢打制而成的将官盔甲。
二是民俗。
在片中你随处可见考据后的东汉民俗。
除了春时水上，大开大合的社戏。
还有繁复多变的各种汉代舞蹈。
片中，曹操的侧室卞夫人，就曾在众多鼓面上献舞。
这其实来自于历史上的东汉盘鼓舞。
而卞夫人之所以跳舞，也有一部分的缘由来自于正史上，她出身于倡优之家，舞蹈是其本行。
这样的考据，贯穿了整部电影。
而用意，也相当明显——
它要为观众们，彻底地复现出那个强盛文化仍在，但统治摇摇欲坠的东汉末年。
《争洛阳》要拍一部严肃的历史正剧。
以青年曹操作为主角。
众所周知的是，年轻时的曹操，还不是后来那个睥睨天下的大枭雄。
而是一个梦想着做大汉征西将军的理想主义者。
他与袁绍自做游侠时便相识，并一同许下改变天地的宏愿。
而理想主义者最大的危险是什么？
就是滑向反面的极端。
《争洛阳》拍的，一方面是三国历史，另一方面也是曹操的理想消亡史。
片中有好几场亮眼的戏，都与曹操的心态转变有关。
比如，他踏入司徒王允的府邸。
却发现这里早已是一片荒诞的麻木。
在这里，《争洛阳》用的讲述手法很有意思。
它将镜头，变成了曹操的心理主观视角。
在他的眼里，那些在灯影里醉酒狂欢，纵情享乐，哀声遍地的官员们。
已经变成了猪狗，和默默吃食的鹿儿。
这既是说，在董卓带来的绝望面前，人们都已经变成了麻木自己的禽兽。
也是在说，他们，其实和砧板上待宰的猪羊无异。
这种氛围上的绝望感，是让Sir感到惊喜的地方。
片方将人物的举止，与时代的恐怖氛围联系了起来。
电影毫不掩饰地展示出了那些酷刑、死亡、纵火、混乱以及官场倾轧下的人头滚滚。
尤其像何进被杀那一段的内容。
甚至拍出了一种国内银幕上少见的政治惊悚片风味。
这无疑是难得的，也是《争洛阳》的新意所在。
它不再止步于讲述一个英雄何以成为英雄的故事。
而是彻彻底底地，试图还原那个祸乱丛生，枭雄并起的乱世前夜。
只要你感受到了这种混乱，甚至不那么舒适的氛围。
《争洛阳》，就算成功了一半。
02
断裂的叙事
可以说，在天下将乱，群雄并起的氛围感上。
《争洛阳》做的很到位。
而这种硬件上的出众，也足以让电影站稳七分以上的评价。
但，要再往上，就得看剧情安排的水准了。
在Sir看来，《争洛阳》的叙事能力是有所不足的。
它想讲的太多，但时长又有限。
最后，就只能沦为大型名场面批发机。
电影前半部分，即曹袁相遇，到共发宏愿，再到十常侍乱政。
整一段都非常详细，力求为观众们将东汉末年的权力斗争本质讲述清楚。
其实是十常侍等人代表的宦官集团、何进与妹妹何太后为首的外戚，以及袁绍等人的士族的三方混战。
他们彼此勾结，互相利用，见机背叛。
无论是百姓还是东汉，都只是他们抢班夺权的借口。
像是决定曹操此后命运起点的蹇硕事件——
初入洛阳的曹操秉公执法，用五色棍将犯了夜禁的蹇硕叔父杖杀。
自此与宦官蹇硕结仇，并最终闹到了十常侍那里等待裁决。
而最终的裁决答案，是一个轻飘飘的免职外放。
理由也很明白。
曹操也是宦官之后，所以为首的张让等人纵容了他这一次。
是一种保护性的外放，更是让曹操“识大体，懂感恩”的权力暗示。
以至于到后来，何进掌控大权，宦官地位岌岌可危。
十常侍也能毫不犹豫地杀掉蹇硕，向何进投诚。
而其后的何进轻信袁绍计策，决定召外兵入京。
以及他被妹妹何太后的谕令骗入宫门，遭到十常侍诛杀等等剧情。
《争洛阳》也都事无巨细地描绘了前情、心理活动，以及人物关系。
可以说，在单纯的“历史还原科普”上，电影做到了一部动画能做的最好。
但，当剧情发展到后半部分，董卓迎回二帝，掌控朝政开始。
叙事节奏便开始猛然加快。
权谋的重点，被模糊了。
剧情迅速带过了董卓如何控制朝堂，威慑百官，鸩杀废帝。
之后，就是袁曹二人轮流的高光名场面。
袁绍持节在殿上高喊“我剑也未尝不利”，和曹操献七星刀刺董。
在这个阶段，电影省略了许多内容。
袁绍的世家被董卓灭门等一系列操作都没有拍。
剧情过渡到了虎牢关前十八镇诸侯集结。
再然后，就是一顿酣畅淋漓的三英战吕布。
而甚至在此前，刘关张三人都未曾在片里怎么表现。
这让电影院里的Sir感到有些困惑。
一方面，是前期无比紧张又漫长的权谋斗争。
另一方面，又是后期如流水一般快速划过的名场面连连看。
这种突然的泄气，破坏了电影整体的故事性。
也让它的主线，变成了一种断裂的体验。
诚然，电影中的每一场戏单拎出来看，都至少在合格水准以上。
Sir在上面举例的优秀戏码，也有一些在后半程。
但，当你把《争洛阳》当成一个完整的，137分钟时长的历史故事来看待时。
这种前紧后松的节奏控制，就再也无法遮掩。
到头来，《争洛阳》也无可避免地滑向了追光动画常有的那类困境——
佳句甚多，却少有佳章。
而这样造成的后果就是。
在人物塑造上，《争洛阳》把每一个短暂出场的大人物。
如董卓，如吕布，如何进。
都快速立住了。
但这段故事中最核心的两个角色——
曹操与袁绍。
反而不那么出彩。
03
曹袁
大凡以曹操为主视角的三国题材作品。
他与袁绍的连结，是躲不开的命题。
一方面，二人是青年时最投机的伙伴。
另一方面，二人也是日后，中国北方大地上最大的宿敌。
但在《争洛阳》里，这段关系之间的张力，在Sir看来没有充分展现。
遍观整部电影。
曹操自信狂放的一面，被反复给出。
但表现方式很是单一——
就是大笑。
不断地大笑。
无论是看到许劭的月旦评，将自己评为“乱世之奸雄”。
还是突入王允府邸，瞧见满座公卿痛哭。
《争洛阳》里的曹操，总要先来一场大笑起手。
本质上还是一个狂放不羁，心怀天下的天才设定。
Sir当然理解。
为了拍出幻灭的过程，有必要让曹操的形象在前期更加理想化。
为此，剧情对曹操的奸奇一面，是有所取舍的。
删去了杀吕伯奢一家的内容。
但也同时补充了威逼许劭为自己点评、和袁绍一同救新娘等以往只在史书中存在的剧情。
这一点上，《争洛阳》做得无可厚非。
但，真的有必要让他在每个剧情节点，都来上一次大笑吗？
重复的手段，好像对这个人物没办法继续挖掘了。
只能围绕着一个人设不断说车轱辘话，也就让人疲倦了。
而更重要的，是袁绍。
作为电影名义上的双男主，实际的男二。
给袁绍的戏份其实不少。
但基本都是为了与曹操对比才出现的。
电影放大了他优柔寡断的特质。
还专门设计了动作——
捂嘴。
但除此之外呢？
只是在漫长的前半段剧情里，机械性地重复袁绍的两大特质——
一是代表士族，看重出身。
二是虽然和曹操一样心系大汉，但性好犹豫，最终导致计策玩火自焚。
最终，将两人在道路上的分歧。
归结为了曹操对袁绍的选择感到失望，于是扬长而去。
某种程度上，这也是《争洛阳》里塑造人物的通用方法——
不做大的创新，反而就是押着历史人物的刻板印象去讲。
曹操在日后评价袁绍是“见小利而忘义，干大事而惜身”。
于是袁绍的模样，也就变成了胸有报国志向，却阴柔暗弱。
但，他身为枭雄，也身为士族代表的野心家一面。
则在流水似的剧情中，被语焉不详地掩盖了。
《争洛阳》让观众在相对陌生的历史复现里。
又感受到一丝熟悉的人物特性。
于是确认了——
这就是看得下去的三国历史。
许多人说，《争洛阳》里的曹袁，是《长安三万里》中，李白与高适的一次重复。
但Sir觉得并非如此。
在《长安三万里》中，李白与高适，是某种意义上长安的正反面。
李白，是那个浪漫的，天然的，诗酒放纵的谪仙人。
象征着长安的光辉。
而高适呢？
他是长安不那么浪漫的一面，却是不可或缺的基石。
他的天赋相对平庸，却是那个时代里最忠实的亲历者与记录者。
李白与高适互为表里，也互相照耀。
这才有了《长安三万里》中，悲戚而浪漫的盛唐兴衰。
而《争洛阳》呢？
本质上是一场曹操的大男主戏。
要反应东汉的衰落，但更要展现他的立志过程。
于是袁绍，乃至何进一干人等，最终也就只能成为他成长过程中的一面一闪而过的镜子。
所以怎么说呢。
对于《三国第一部：争洛阳》，Sir最大的感受其实是可惜。
它有着上佳的硬件，让人眼前一亮的氛围渲染。
却在最关键的故事塑造上，忠于史料，而怯于突破。
《长安三万里》在23年暑期档的成功。
无疑为所有动画人都指了一条明路：
国产动画不只是“神话改编”这一条路，历史题材同样可以做到又燃又好哭。
而《争洛阳》，就是追光动画沿着这条路，交出的第一份答卷。
它的表层十分新潮。
但是内核，却仍然相对安全。
也许你会说，这没有什么好苛责的。
追光动画也是在慢慢向前摸索中国动画的讲述方式。
但在Sir看来。
正因为它在探索，所以我们才应该用更严格的标准来要求它。
不止是因为追光动画曾经创造过票房奇迹。
更是由于，我们依然抱有国漫变得越来越好的期望。
而如今的《争洛阳》，就是国漫，在银幕上的一次尺度飞跃了。
Sir很欣赏这种大胆的尝试。
只是希望。
这种创作者再往前一步的尝试。
不会再一次，停滞于半道。
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